漫畫–隱婚嬌妻太惹火–隐婚娇妻太惹火
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那種休克，某種老記臉頰才有虛脫和枯槁，是課間人生被哄搶的結實。
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思慮吧，11月24日，那成天吾輩在怎麼？早忘了。只是他們在見面。向民命，向人世，向最難捨難離放手的人寰，向最體貼入微的物告別。那是何以殘暴的式！怎使盡盡力的尾聲一次縱眺！末梢一滴聲音！
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忖量吧，那對年青的人曾何許在電磁波中接氣相擁，不甘心放膽，不肯被遙遙在望的苦水岔……那被生生劈作兩瓣的一朵花！
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這是回老家情形，反之亦然情情況？
那一刻，韶華定格了，結實了。生存之後子孫萬代改成。
290，一期多膚泛和置身事外的數字。我不願以如此這般一番隕滅爐溫的符影象這次海難。我惟獨抓緊手中的相片，抓緊眼底下的可靠，魂不附體它從指縫間溜。我潛心都在堅固地領悟這一個“個”，這個消極的男子，本條妻妾的男子，那少時，他聽到了咋樣？她對命的另合說了些何以……
慢慢，我備感已和他沒了差距。他的娘子已成了我的夫人，他的地步已是我的地步。從到精神，我覺出了最可親者的死。
四肢寒，我倍感驚人的冷。風的冷，海的冷，井底的冷。
天國的冷。
我回首了許多事。失事那天，我從電視人更其企業管理者的面頰（他們在水邊，在遠隔深海的廣播室裡），見兔顧犬的僅僅備好的語言和跌價的悲憫，單獨“新聞”曲射出的堅表情。較着，他倆的一切制約力都押在了“290”這個額數上。他倆嚴肅、冷言冷語，她倆從從容容、鎮定自若有方……看起來連他倆本身都像一堆數。闔出風頭都是金字塔式化、紹絲印式的（太耳熟了），都是機件對“數據”產生的反射，是“290”而非那一下個的“個”在擊她們。那深思的咬字和談吐（太熟稔了），是被具體化了的，是受數量盤和財務插件操控的。你覺缺陣其激情和心眼兒，他們隨身毋險要的豎子，單對負擔的可駭和應變才幹。
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死了的人透頂死了，活的人懶懶地生。
而今，是海難的本命年祭。我還翻出這張肖像，忖量他。瞎想他少壯的夫婦，想象她平生在家裡的場面，想像那全日那一夜的青石板，想像那最終俄頃還牢靠抱着桅、對大洲殘存稀乞望的人命……
我更寬解，搶劫她的不僅僅是海水，還有人類自家，還有地上的十足。那些“漠不關心”的人們。
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我潛冀今宵能有更多的人憶那艘船，回顧彼玄色的滂湃之夜。爲着日子，爲了像片上的其人，爲着更多相愛的生命。
個體：最可靠的命單位
在對輕喜劇的平居感受上，而外基本點輕小的不良喜愛，人們總慣於以完好無恙印象取而代之民用的災難——以蟻合的掛名遮蓋最誠的民命機關。
鑑於欠缺對人物之數現場的最起碼瞎想，感覺滇劇便成了無須貼身感和切膚感的無意義諦視。人們所廁的統統是一輪音信宣稱，一樁單憑禍患周圍和效命面積肯定其價的“諜報”端相。
這是一種物質神態的圍觀，而非起勁和情義意思上的動——垂範的待物而非待人的法子。該不二法門距命很遠，源於數字自發的虛無，俺們只注重到了身國有簡況上的事變和賠本（“死了小”），而漠視了發作在確乎的身部門——總體之家——其間的穿插和困苦（“之一人的死”）。
數字才講述體積，它屢細小，但被抽空了內涵和枝葉，它毛糙、模棱兩可、簡單、馬虎，空虛勻細因素，不聲援語感，喚不起咱倆最寂靜的性行爲情感和悟性。浩繁過久地駐留在數字上，往往使吾輩養成一種粗的記憶藝術，一種邈遠的局外人情態，一種徜徉在街頭劇區外的“客幫”立足點，三災八難惟有被身爲他者的背，被視爲一種隔岸的“彼在”。
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如此，吾輩休想在關切命、領路連續劇，有悖，是在疏離和擯棄它。最終，這是對生的一種粗疏化、冷漠化的詳察，咱倆把瓊劇中的生命推得遙遠的，踢出了自的衣食住行視野和幽情屬地。
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久之，對潮劇太多的皮相和迎來送往，便會木人的心腸，結會變得小氣、銳敏，太多的狹私和不仁便繁殖開頭了，人命間的精良印象與胞兄弟羣情激奮也會不可告人逆轉。
感受古裝戲最憨直和理性的嫁接法：尋得“實地感”！爲惡運找到真實的個私歸，找回那“一度，又一個……”的載客。園地上，沒有誰和誰是絕妙疏忽增大和組合的，漫天命都唯、絕對，其莊嚴、價值、天數都不足代。生存亡死只是落在完全的“個”身上才蓄謀義，整機淹沒個體、羊消亡羊的步法，其實是對命、對悲劇中心的狠惡和不敬，也是出賣與忘懷的伊始。
同樣，敘述災難和兒童劇，也須要降到實業和細節上，纔有繁博的血肉，纔有焦慮不安的深感和振撼，它方真是一度真心實意的湘劇，廣播劇的性靈和價錢纔不致無償付之東流。
一終生前的“泰坦尼克”海難，故去人眼底據此賞心悅目，是因爲兩部片子的事業有成照相：《冰海出軌》和《泰坦尼克號》。經觸摸屏，人們碰到了那些歿於地底的“個”，從夥遺容中撈起了一張張繪影繪聲的生命容貌：骨血愛人、護士長、水兵、豎琴師、醫師、慈母和赤子、岔曲兒、墨西哥夢、救生艇……人人找回了和自我平等的人生、毫無二致的花季、無異於的可望和謨……
如此，“泰坦尼克”就不再是一座抽象的遼遠辰裡的冢，系列劇不再是時事通訊，一再是有數的喪生穿插，而成了一部對於存在的直航故事，全盤的月票和生離死別都頗具歸宿，持有“家”。秉賦這一下個良善太息、一語破的的消費類的氣運，“泰坦尼克”的影劇值方得貫徹，人人才真實耿耿於懷了它、備了它。
奧地利夏威夷的“吉卜賽人遇難者貝殼館”，在統籌上就敝帚千金了“個”的白紙黑字，它退卻用空疏數字來指控嗬喲，但是化盡心血搜錄了數以十萬計私有遇難者的音塵：日記、影、證明書、寫信、日用百貨、表記，還是再有有時的聲氣資料……當你對某一個名字感興趣時（如約你名不虛傳選一個和燮臉龐酷似或生辰一的人），便可起先之一旋鈕，進去到院方的活計本事中去，倒不如同機折回半生紀前那些晴和或陰的歲時，體驗這些樂和淚、風平浪靜和視爲畏途、花好月圓和侮辱……一般地說，你便一氣呵成了一次對自己的活命看望，一次普通的人品相遇。